Представьте, что вы в кинотеатре смотрите фильм «Реинкарнация» 2018 года. Во время одной из самых тревожных сцен главный герой, Питер, просыпается в постели, дезориентированный. Когда он садится, вы слышите несколько вздохов от других зрителей. Камера остаётся прикованной к Питеру, пока он движется по дому и входит в тускло освещённую гостиную.
Вы слышите это снова: ещё вздохи. Освещение низкое, гудящая музыка нагнетает напряжение, и ваш пульс учащается. Люди вокруг вас продолжают издавать слышимые реакции. Вы ещё не видели ничего страшного — так на что же реагируют все остальные?
Камера медленно отъезжает, и тут вы видите её: Энни, одержимую мать Питера, сидящую на потолке в неестественной позе.
Посмотрите сцену снова, и вы можете заметить, что Энни всё это время была в тени на потолке, следуя за Питером по дому.
Как можно было не заметить человека на потолке, прямо на виду?
Как когнитивный психолог, изучающий зрительное восприятие, я заметил, что фильмы ужасов часто эксплуатируют разрыв между тем, что находится перед вашими глазами, и тем, что вы сознательно видите. Режиссёры и операторы действуют как народные когнитивные психологи, интуитивно направляя ваше внимание именно туда, куда нужно, чтобы создать испуг.
Направление вашего внимания
Поклонники фильмов ужасов указали на множество примеров жутких фигур и других незамеченных деталей на заднем плане сцен.
Эти слепые зоны существуют потому, что ваша зрительная система не может обработать всё в сцене одновременно. Вы извлекаете детальную информацию только из того места, куда направлено ваше внимание. Всё, что находится вне прожектора вашего внимания, может остаться незамеченным, каким бы странным оно ни было.
Невнимание к изменениям — это неспособность заметить что-то на виду, потому что ваше внимание занято чем-то другим; это явление лежит в основе пресловутого эксперимента с невидимой гориллой, в котором около половины участников, занятых подсчётом баскетбольных передач, не заметили человека в костюме гориллы, прогуливающегося через середину игры.
Ужасы часто опираются на невнимание к изменениям — от мальчика-призрака в «Астрале» до фоновых призраков, разбросанных по сериалу Netflix «Призраки дома на холме». Что-то явно видно, хотя вы часто не замечаете этого до повторного просмотра, и это отложенное открытие может сделать сцену ещё более жуткой.
Связанный эффект, слепота к изменениям, — это неспособность заметить что-то меняющееся прямо перед вами. Разница может быть такой простой, как цвет рубашки, или такой радикальной, как превращение одержимой девочки Джанет в «Заклятии 2» в старика во время её интервью с Эдом Уорреном. Камера остаётся на Эде, пока Джанет сидит слегка размытой на заднем плане, что делает превращение легко пропускаемым, пока она резко не меняется обратно.
Режиссёры также направляют ваше внимание, чтобы подготовить испуг, отвлекая ваш фокус от чего-то жуткого или помещая его точно в нужное место прямо перед внезапным испугом.
Совпадение взглядов — идеальный пример этой стратегии. В «Заклятии» девочка садится в постели, её испуганные глаза устремлены вверх. Фильм переключается, показывая, что она смотрит на призрака Башебу, сидящего на шкафу.
Этот монтажный приём работает, потому что он похож на то, что делает ваша зрительная система: когда кто-то рядом с вами резко смотрит в одном направлении, ваши глаза следуют автоматически. Психологи называют эту тенденцию подсказкой взглядом — надёжный эффект в исследованиях внимания. Монтаж просто имитирует реальную версию, чтобы создать напряжение, которое разрешается в момент, когда вы наконец видите то, что видит персонаж.
Иногда режиссёры делают наоборот, не давая вашему вниманию ничего, за чем можно следовать. Открывающая последовательность «Оно следует» — это широкий план паникующей девушки, бегающей в дом и из него. Без линии взгляда или склейки, чтобы направить вас, широкое кадрирование заставляет вас в визуальный поиск, сканируя угол за углом в поисках опасности, которой может ещё даже не быть. Появится ли что-то в окне? Последует ли за ней за дверь? Неопределённость и поиск нагнетают напряжение.
Разрыв между обнаружением и идентификацией
Ваше зрительное поле не одинаково хорошо во всём: некоторые части вашей зрительной системы выполняют первоначальное обнаружение, другие идентифицируют то, что было обнаружено. Например, фовеа, крошечная ямка в сетчатке, которая обрабатывает пятно, на которое вы смотрите прямо, содержит фоторецепторы, называемые колбочками, которые обрабатывают мелкие детали и цвет.
За пределами этого центрального пятна находится ваше периферическое зрение, в котором доминируют фоторецепторы, называемые палочками, чувствительные к движению и слабому свету, а не к деталям. В каком-то смысле ваше периферическое зрение настроено так, чтобы помочь вам быстро ответить на вопрос: «Что-то только что двинулось?»
Когда в краю вашего зрения есть движение, ваша периферическая система обнаруживает его почти мгновенно. Ваши глаза совершают саккаду — быстрое движение глаз — чтобы поместить фовеа на цель и идентифицировать её. Этот разрыв между обнаружением и идентификацией может создать чувство беспокойства, потому что что-то зарегистрировано, что-то есть, но вы пока не можете сказать что.
Игра с периферическим зрением сейчас почти троп в фильмах ужасов. Подумайте о любой сцене в коридоре или с зеркалом, где вы сосредоточены на персонаже, а что-то движется позади него, привлекая ваше внимание, прежде чем вы успеваете понять, что это.
Лица там, где их нет
Люди эволюционировали, чтобы быстро обнаруживать, идентифицировать и реагировать на потенциальные угрозы, такие как движущиеся животные. Это одна из причин, почему зрение так чувствительно к обнаружению движения.
Это также объясняет, почему люди склонны к парейдолии: человеческая склонность обнаруживать лица даже там, где их нет. Вы когда-нибудь видели лицо в своих шторах или тосте? Пропустить настоящее лицо потенциально гораздо дороже, чем воспринять фальшивое, поэтому наш мозг, вероятно, эволюционировал, чтобы реагировать даже на узоры, отдалённо напоминающие лица.
«Солнцестояние» напрямую эксплуатирует парейдолию. Когда Дани несут к пиру после её коронации в качестве Майского королевы, зрители заметили лицо в деревьях. «Ночной дом» использует похожий трюк, где неоднозначные конфигурации объектов разрешаются в фигуры и лица, которые захватывают ваше внимание. Фильм 1963 года «Призрак дома на холме» делает то же самое с узором на стене во время особенно жуткой сцены.
Режиссёры решают, что вы увидите, а что они оставят скрытым — от неоднозначных форм до внезапных движений и теневых фигур на заднем плане. Кажется, они понимают, как работает ваша зрительная система, и используют это знание, чтобы создать напряжение в том пространстве между восприятием и распознаванием, пока ваш мозг пытается определить, что именно вы видите.
Источники: материалы по когнитивной психологии зрительного восприятия, анализ сцен из фильмов «Реинкарнация», «Заклятие», «Оно», «Солнцестояние» и других.
Ваш комментарий